草稿:叙事技巧列表

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叙事技巧（在文学虚构 叙事中被称为文学技巧、文学手段或虚构手段）是叙事作者用来传达他们想要的内容的几种特定方法中的任何一种 ——换句话说，是在以下情况下使用的策略：规划和创建叙事结构，以向观众传达信息，特别是发展叙事，通常是为了使其更加完整、复杂或有趣。一些学者也将这种技术称为叙事模式，尽管这个术语也可以更狭义地指使用评论来讲述故事的特定技术。叙事技巧不同于叙事元素，叙事元素本质上存在于所有叙事作品中。

设置[编辑]

姓名	定义	例子
环境	背景是叙事或小说作品中的时间和地理位置。作为一种文学元素，背景引发了故事的主要背景和情绪，通常被称为故事世界。	詹姆斯·乔伊斯的小说《尤利西斯》以爱尔兰都柏林为背景，故事发生在 1904 年 6 月 16 日这一天。小说的故事情节从都柏林湾的一侧到另一侧，从都柏林南部的桑迪科夫开始城市并向北靠近霍斯角 (Howth Head) 。虽然小说与奥德修斯（拉丁语：荷马史诗《奥德赛》中的尤利西斯）这一角色的故事平行，而奥德修斯的角色由利奥波德·布鲁姆扮演，但大部分场景的描述都是现实的，非常注重细节。都柏林内的地点也代表了奥德赛中的地点。布鲁姆的家位于埃克尔斯街7号，同时也是奥德修斯的家伊萨卡。邮局、Westland Row和朗伯德街的 Sweny's 药房代表了第 5 集《食莲者》的都柏林地点；爱尔兰国家图书馆有类似的作品有《第九集》、《锡拉》和《卡律布狄斯》等。

情节[编辑]

姓名	定义	例子
背景故事	故事中发生的事件之前的故事——为当前情况增添意义的过去事件或背景	虽然《指环王》三部曲的故事发生在 3021 年第三纪末的相对较短的时间内，但叙述中却让我们得以一睹第三纪早期发生的神话和历史事件，从而导致了第三纪的行动。小说，以及第一和第二时代。
契诃夫的枪	这是一个戏剧性的原则，要求叙事中的每个元素都是不可替代的，任何多余或任意的元素都被删除。	“把所有与故事无关的东西都删掉。如果你在第一章中说墙上挂着一把步枪，那么在第二章或第三章中它肯定会响。如果它不会发射，它应该别挂在那里。” ——安东·契诃夫
悬念	叙事以悬而未决的方式结束，以吸引观众回到未来的剧集中寻求解决方案。	像《嗜血法医》和《绝命毒师》这样的电视节目几乎每一集都以其中一个角色陷入困境而结束（即将被暴徒抓住，即将被当局揭露，或者家人或朋友发现了主要的情况）。角色的肮脏秘密）。
真灾难	由JRR托尔金创造，这是一个高潮事件，主角似乎面临着灾难性的变化。然而，这种变化并没有实现，主角发现自己是这一高潮事件的恩人；对比peripety / peripateia .	在《指环王》的结尾，咕噜强行从弗罗多手中夺走了魔戒，暗示索伦最终将接管中土世界。然而，咕噜庆祝得太热切，笨拙地掉进熔岩中，戒指被摧毁，索伦的力量也随之消失。在某种程度上，咕噜做了弗罗多和魔戒团在三部曲的整个情节中想要做的事情，即将魔戒扔进了末日火山中心的火湖中。
闪回（或回顾）	例如，改变时间顺序，将人物带回到故事的开头	《天方夜谭》中“三个苹果”的故事始于发现一具年轻女子的尸体。凶手后来暴露身份后，他以故事开头发现她尸体的事件的闪回方式讲述了他的谋杀原因。
闪现（或预知）	暂时将叙事时间向前推进的场景。闪进通常代表预期、预计或想象的未来发生的事件。它们还可能揭示故事中尚未发生但很快就会更详细的重要部分。	发生在《圣诞颂歌》中，史克鲁奇先生拜访未来的鬼魂。它在电视剧《迷失》的后面几季中也经常出现。
铺垫	作者含蓄而有意地暗示在叙述过程中尚未发生的事件。另请参见重复名称和契诃夫的枪	旁白可能会从一个男性角色开始，他必须阻止一些男孩在校园里争夺女孩注意力的争吵，这一点是为了预示导致该角色和他的双胞胎兄弟在晚餐时间发生争吵的事件。一个女人，两人同时在求爱。
框架故事或故事中的故事	一个主要故事衍生出一系列相互联系的短篇故事。	早期的例子包括《五卷书》、《卡利拉与迪姆纳》、《天方夜谭》和《十日谈》。更现代的例子有布赖恩·雅克 (Brian Jacques ) 1999 年的《卢克传奇》(The Legend of Luke ) 、拉姆齐·伍德 ( Ramsay Wood ) 2011 年更新的《卡利拉和迪姆纳》( Kalila and Dimna) ，副标题为“冲突与阴谋寓言”，以及索菲亚·德梅洛·布雷纳·安德烈森 (Sophia de Mello Breyner Andresen ) 1964 年的《丹麦骑士》 (O cavaleiro da Dinamarca)。
装框装置	作品开头和结尾处的单个动作、场景、事件、场景或任何重要元素。框架装置的使用使得框架故事得以存在。	在《天方夜谭》中，国王的新婚妻子山鲁佐德是框架装置。作为一个角色，她正在向国王讲述“1001个故事”，以推迟对她的处决。然而，作为一个框架装置，她存在的目的是向读者讲述同样的 1,001 个故事。
在媒体资源中	故事从一系列事件的中间开始。叙事钩子的一种特定形式。	例如，这用于史诗，是必须采用的形式。路易斯·德·卡蒙斯的《卢西亚德》或《伊利亚特》和荷马的《奥德赛》就是最好的例子。后一部作品以奥德修斯返回伊萨卡故乡开始，然后以倒叙方式讲述了特洛伊战争后他十年的漂泊。《卢西亚德斯》从前往印度的海上航行开始，当船长向一位非洲国王讲述这段旅程时，它讲述了旅程的开始以及葡萄牙的历史。
叙事挂钩	故事开头“吸引”读者的注意力，以便他们继续阅读	任何非小说类书籍通常都会以有趣的事实来介绍。
大智	双语游戏流程的突然中断，表明单口相声或小花的结束。	落语是一种日本语言娱乐，通常持续 30 分钟，以令人惊讶的妙语结尾，这是一种被称为 ochi（跌倒）或 sage（降低）的叙事特技。十二种 Ochi 被编纂并得到认可。早期的小花是一段滑稽的小插曲，以“落”结尾。
剧情转折	情节方向或预期结果发生意外变化（“扭曲”）。另请参见扭曲结局。	一个早期的例子是一千零一夜的故事“三个苹果”。渔夫发现的一个上锁的箱子里有一具尸体，两个不同的人声称是凶手，结果发现凶手是调查员自己的奴隶。
因果报应	与角色自身行为相关的命运的讽刺性转折最终会奖励美德，或惩罚恶行	怀尔·狼想出一个装置来捕捉走鹃，却被自己的装置挫败并抓住。但丁《地狱篇》中每一个罪孽的惩罚都是诗意正义的象征实例。
宿命悖论	时间旅行悖论，时间旅行者陷入“注定”他们回到过去的事件循环中	在《神秘博士》中，主角多次发现自己因为未来角色所做的事情而不得不回到过去。
红鲱鱼	将注意力从重要的事情上转移开。	例如，在悬疑小说中，无辜者可能会通过强调或描述技巧故意被塑造成高度可疑，以转移对真正有罪者的注意力。
自我实现的预言	预测一旦做出，就会成为现实。	早期的例子包括俄狄浦斯传说和《摩诃婆罗多》中的克里希纳故事。《哈利·波特》中也有这样的例子，当时伏地魔听到了一个预言（由西比尔·特里劳尼向邓布利多做出）：一个七月底出生的男孩，其父母曾三次反抗伏地魔并幸存下来，将被标记为与伏地魔平等的男孩。 。由于这个预言，伏地魔找到了哈利·波特（相信他就是所说的那个男孩）并试图杀死他。他的父母为了保护他而死，当伏地魔试图对哈利施放杀戮咒时，咒语反弹并夺走了他的大部分力量，并赋予了哈利·波特独特的能力和与黑魔王的联系，从而使他成为与哈利平等的人。
故事中的故事（Hypodiegesis）	一个故事讲述另一个故事。另请参阅框架故事。	在史蒂芬·金的《黑暗塔》系列的《锁孔之风》中，主人公向同伴们讲述了一个自己过去的故事，而在这个故事中，他又讲述了另一个相对不相关的故事。
定时炸弹场景	即将发生的灾难的威胁——通常用于惊悚片中，其中拯救和逃脱是基本元素	在后世界末日小说《海滩上》中，主角们面临着越过赤道向澳大利亚漂流的越来越多的放射性物质。得知最坏的情况预计会更早而不是更晚到来，会增强角色和读者感受到的紧迫感和紧迫感。
不可靠的叙述者	故事的叙述者不真诚，或者在叙述中引入偏见，可能会误导读者，隐藏或淡化事件、人物或动机。	罗杰·艾克罗伊德谋杀案就是一个例子。小说的结尾有一个意想不到的情节转折。在最后一章中，谢泼德描述了他是如何成为一个不可靠的叙述者的。

透视[编辑]

姓名	定义	例子
观众代理人	表达观众的疑问和困惑、观众能够认同的角色。经常用于侦探小说和科幻小说中，角色询问中心人物如何完成某些行为，目的是煽动该角色（向好奇的观众）解释他或她的方法，或者角色询问受过相对教育的人解释什么是背景故事。	福尔摩斯故事中的华生医生。斯科特·邪恶 (Scott Evil)，由赛斯·格林 (Seth Green)饰演，是《王牌大贱谍》电影中邪恶博士的儿子。《神秘博士》中的同伴角色，通常是当代人类，为外星博士提供解释情况，以造福于观众。《黑道家族》中的詹妮弗·梅尔菲博士。
作者代理人	基于作者的人物，通常是为了支持他们的个人观点。有时是它们有意或无意的理想化版本。一种变体是玛丽苏或加里·斯图，它们主要用作理想化的自我插入。	柏拉图著作中的苏格拉底。柏拉图在对话中从不用自己的声音说话。在第二封信中，它说：“柏拉图的著作不存在或永远不会存在，但那些现在被认为是他的苏格拉底的著作变得美丽而新颖”。
打破第四堵墙	作者或角色直接向观众讲话（也称为直接讲话）。这可能会向读者或观众承认所呈现的内容是虚构的，或者可能会寻求扩展故事的世界以提供他们被包含在其中的错觉。	作为正在进行的故事情节的一部分，《芝麻街》中的角色在向观众讲话时经常会打破第四堵墙，这是可能的，因为观众（儿童）提供了高度的信仰悬置。英国政治剧《纸牌屋》以及后来的美国版也经常使用这种手法，让观众了解主角弗兰克·安德伍德的想法和计划。《费里斯·布勒休息日》中的费里斯·布勒经常向观众发表讲话。
陌生化	将日常物品以一种奇怪的陌生方式呈现出来，以便我们以新的方式看待该物品。由20世纪初俄罗斯文学评论家维克托·什克洛夫斯基在《艺术作为技术》中提出。	在斯威夫特的《格列佛游记》中，当格列佛访问巨人之地并看到巨人女人的皮肤时，他认为近距离观察时发现它一点也不光滑和美丽。另一种常见的陌生化方法是通过创造变形的情节（syuzhet）来“使故事变得陌生”（fabula）。劳伦斯·斯特恩陌生的情节使《项狄传》变得陌生，这使读者能够关注故事并以一种不拘一格的方式看待它。
第一人称叙述	从角色（尤其是主角）的角度呈现的文本，就好像角色正在讲述故事一样。（打破第四面墙是这种格式的一种选择，但不是必需的。）	马克·吐温的《哈克贝利·费恩历险记》以主角为叙述者，而《夏洛克·福尔摩斯》则主要从华生的角度讲述。电影《华尔街之狼》就采用了这种技巧，主角自始至终叙述电影中的事件，提供了仅通过图片和对话无法获得的清晰度。
魔幻现实主义	描述现实世界中的事件，但带有神奇的装饰，通常融入当地习俗和虚构的信仰。与都市奇幻不同的是，魔法本身并不是故事的焦点。	尤其受到加布里埃尔·加西亚·马尔克斯和豪尔赫·路易斯·博尔赫斯等拉丁美洲作家的欢迎。在其他地方，萨尔曼·拉什迪的工作提供了很好的例子。
多视角	从多个角色的视角讲述的叙述，其中融合了目击者或演员对故事中其他角色可能无法感受到的不同特定事件或情况的不同观点、情感和看法。	罗伯特·奥特曼的电影。罗伯托·博拉诺的《2666》以欧洲文学评论家、智利哲学教授、非裔美国记者、调查圣特雷莎谋杀案的侦探以及一位名叫本诺·冯·阿琴博迪的无名德国作家为主角。弗拉基米尔·纳博科夫的《微弱的火》由文学教授约翰·谢德、谢德的邻居兼同事查尔斯·金博特和泽姆布拉国王挚爱的查尔斯主演。金博特是一位极其不可靠的评论员。
第二人称叙述	以第二人称直接称呼风格书写的文本。	杰伊·麦金纳尼的《明亮的灯光，大城市》。
意识流	作者使用叙事和文体手段创造了一种未经编辑的内心独白的感觉，其特点是句法和标点符号的跳跃，追踪人物的零碎思想和感官感受。结果是一个高度清晰的视角和情节。不要与自由写作相混淆。	尤利西斯就是一个例子。有一次，利奥波德·布鲁姆（Leopold Bloom）在都柏林闲逛，沉思着“菠萝冰块、柠檬普拉特、黄油苏格兰威士忌。一个糖分粘稠的女孩正在为基督教兄弟铲一勺奶油。一些学校的款待。对他们的肚子不好。”
第三人称叙述	仿佛由不受故事中的事件影响的客观叙述者所写的文本。可以是全知的，也可以是有限的，后者通常与特定角色、一组角色或一个位置相关。	《冰与火之歌》是由多个有限的第三人称叙述者写成的，这些叙述者随着每一章的变化而变化。大师和玛格丽塔使用了一位全知的叙述者。

风格[编辑]

另请参阅：修辞格

姓名	定义	例子
寓言	通过象征性的虚构人物和行为来表达关于人类行为或经验的真理或概括	CS刘易斯的《狮子、女巫和魔衣橱》是一个宗教寓言，阿斯兰是基督，埃德蒙是犹大。
头韵	在相邻或紧密相连的单词的开头重复相同的字母或辅音。	在电影《V字仇杀队》中，主角表演了几段独白，并大量使用头韵，例如，“瞧！在视图中，一个谦虚的杂耍老手，在命运的变迁中扮演受害者和恶棍的角色。这张脸，民众之声的痕迹不再只是虚荣的外表，现在已经空了，消失了，因为曾经充满活力的真实声音现在开始崇敬他们曾经诽谤的东西。然而，这种对过去烦恼的勇敢访问仍然活跃起来，并发誓要消灭这些贪图恶毒的害虫先锋恶行，并保证暴力恶毒和贪婪地违反意志。唯一的判决就是复仇；作为一种愿望而持有的仇杀，不会是徒劳的，因为这种仇杀的价值和真实性有一天会证明警惕和警惕的人是正确的。确实，这种冗长的废话对于介绍来说是最冗长的，所以很荣幸见到你，你可以叫我 V。”
放大（修辞）	放大是指作者通过添加更多信息来修饰句子以增加其价值和理解的文学实践。	例如，原句：论文很难。放大后：论文的难度很大：需要广泛的研究、数据收集、抽样调查、访谈和大量的实地考察。
字谜	重新排列单词或短语的字母以形成新的短语或单词。	例如，“借记卡”的字谜是“不良信用”。正如您所看到的，两个短语使用相同的字母。通过混合字母，就产生了一点幽默感。
阿辛德顿	当句子不使用连词（例如，and、or、nor）来分隔子句，而是将子句连在一起时，通常用标点符号来标记子句的分隔。	一个例子是约翰·F·肯尼迪 (John F. Kennedy) 1961 年 1 月 20 日说：“……我们将付出任何代价，承担任何负担，应对任何困难，支持任何朋友，反对任何敌人，以确保自由的生存和成功。 ”
巴托斯	风格从崇高到平凡的突然转变，产生了可笑的效果。尽管通常是无意的，但bathos可能会被故意使用以产生幽默的效果。	芭蕾舞演员优雅地足尖站起，将一条细长的腿伸到身后，就像消防栓旁的狗一样。
凯苏拉	停顿，特别是感觉停顿，通常在诗句的中间附近，并在扫描中用双竖线标记。这种技巧经常出现在通过排列在语法上连接到前一行末尾的诗行中。	例如，在“认识你自己。”（摘自亚历山大·波普的《人论》）
距离效应	刻意阻止观众对角色产生认同，以便让他们能够被冷静地审视。	由 20 世纪剧作家贝尔托·布莱希特(Bertolt Brecht)推广。
戏剧性的可视化	用丰富的描述性细节来表现物体或人物，或者模仿地渲染手势和对话，使场景更加直观或富有想象力地呈现给观众。	这种技术至少可以追溯到一千零一夜。
委婉语	一种人为的、高度复杂的写作或说话方式。取自约翰·莱利 (John Lyly ) 的浪漫散文《Euphues》 (1579) 。	“通过记住别人的过错来憎恶罪恶，难道不是比通过悔改自己的愚蠢行为更好吗？” （摘自《Euphues》，1，智者那不勒斯人的演讲）
夸张	夸张是为了引起强烈的感情或创造一种不按字面意思理解的印象。夸张可以用来达到严肃、讽刺或喜剧的效果。	莎莉无法再隐藏她的秘密。她怀孕的肚子比她所站立的星球还要大。
图像	使用描述性词语形成场景的心理图像，特别是利用人类的感官。与感官细节相同。	当靴子从脚上脱下来，发出皮革般的吱吱声时，小帐篷里立即充满了发酵和鱼市的气味。他脚趾的皮肤又红又粗糙又敏感。恶臭的空气有毒，他几乎能尝到脚趾的味道。
利特沃斯蒂尔	有目的地重复通常表达对故事重要的主题或主题的单词。	这至少可以追溯到天方夜谭。
转喻	修辞格中的单词或短语，其中名词由与其密切相关的事物引用，而不是由名词本身明确引用。不要将其与提喻法混淆，后者代表事物本身的一部分。	Metonomy：拳击手认输了。提喻：她把手伸进了婚姻。
夸大其词	夸大某事，通常是为了强调（也称为夸张法）	莎莉怀孕的肚子很可能和她怀孕前骑的踏板车一样重。
拟声词	模仿/拼写声音或噪音的单词。 发音与该词的含义相同或相似的词。	“炸药爆炸了。” “砰！” “吠。” （漫画书）
矛盾修饰法	由两个单词组成的术语，故意或巧合地暗示彼此相反。	“可怕的美丽”
悖论	描述由相互冲突的概念组成的想法的短语。	“这是最好的时代，也是最坏的时代。” （双城记）
戏仿	通过夸张的模仿来嘲笑，通常是幽默的。	疯狂杂志
仿制品	使用其他作者的形式和风格，通常是作为一种深情的致敬。	例如许多以夏洛克·福尔摩斯为主角的故事（不是阿瑟·柯南·道尔写的），或者大部分克苏鲁神话。
感伤	情感诉求是作者用来激发对人物的怜悯或悲伤的三种修辞说服模式之一，通常不会像悲剧那样以积极的结果来抵消目标人物的痛苦。	在《罗密欧与朱丽叶》中，两个主角在看到所谓死去的情人后各自自杀，但观众知道这些行为是鲁莽且不必要的。因此，莎士比亚为青年人物对爱情和人生的轻率解读背后不必要的悲剧做出了情感诉求。
多光子	句子中源自同一词根的单词。	“虽然我们四面楚歌，但并不是战斗的号召。” 约翰·F·肯尼迪，就职演说，1961 年 1 月 20 日。
多聚体	Polysyndeton 是连续使用多个连词，这提供了一种夸张的感觉，旨在让观众疲惫不堪。	查尔斯·狄更斯的《远大前程》第一章就是这样的一个例子：“一个人被水浸透，被泥土窒息，被石头绊倒，被燧石割伤，被荨麻刺伤，被荆棘撕裂。他一瘸一拐、浑身发抖、怒目而视、咆哮；当他抓住我的下巴时，他的牙齿在牙齿打颤。”
讽刺	使用幽默、讽刺或夸张的方式进行批评。	一个例子是网络。最早的例子之一是乔纳森·斯威夫特所著的《格列佛游记》 。电视节目《南方公园》是另一个例子。
感官细节	视觉、听觉、味觉、触觉、嗅觉。与意象相同。	靴子在他坚韧的牙齿之间坚韧而有力。除了靴子多年来吸收的所有污垢的温和味道外，没有什么味道可言。靴子唯一让他想起的是湿狗的气味。
轻描淡写	主题或效果的减弱或软化。	长骨的断端刺破了流血的皮肤，但这并不总是能杀死一个人。
标题掉落	用于宣布作品名称的对话台词。	在《早餐俱乐部》中，最后一句是“真诚的，早餐俱乐部”。

主题[编辑]

姓名	定义	例子
讽刺	期望与现实之间的这种差异以三种形式出现：情景反讽，即情景的特点是预期与现实之间存在差异；戏剧性讽刺，角色不知道已经向观众透露的关键信息（这里的差异在于角色和观众之间的两个意识层面）；以及言语反讽，即一个人陈述一件事而表达另一件事。言语讽刺和讽刺之间的区别非常微妙，而且经常引起争议。讽刺的概念在流行用法中经常被误解。不幸的情况和巧合并不构成讽刺（也不构成悲剧）。请参阅“讽刺”下的“用法争议”部分和“悲剧”一词。	一个人听到关于自己的预言。他努力阻止预言成真，最终使预言成真。
隐喻	通过运用比喻语言来激发想象力。	她的泪水如河流般顺着脸颊流淌。
主题图案	在故事的各种事件和框架中分配反复出现的主题概念和道德主题。在精心设计的故事中，主题模式可能会强调不同事件和框架所共有的统一论点或显着想法。	詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》的每一章。

角色[编辑]

姓名	类型	笔记
拟人化	将类人特征应用于动物的拟人化形式。	卡洛·科洛迪 ( Carlo Collodi)的《匹诺曹历险记》或刘易斯·卡罗尔 ( Lewis Carroll)的《爱丽丝梦游仙境》中的柴郡猫
哈玛蒂亚	一位原本富有而强大的英雄的性格缺陷导致了他的悲剧性垮台。这也称为悲剧性缺陷。	俄狄浦斯因为不了解自己的真实出身而杀死了自己的父亲。
可悲的谬论	在气氛或无生命的物体中反映人物（通常是主角）的情绪。与拟人化和投影有关。	例如，莎士比亚的《李尔王》中的暴风雨，就反映了李尔精神的恶化。
拟人化	使用比较隐喻和明喻来赋予抽象概念特征。	摘自《罗密欧与朱丽叶》第一幕第二场：“当盛装四月紧随其后/踏着跛行的冬季脚步。”

另请参阅[编辑]

• 绘图装置

注释[编辑]

1. ^  
2. ^
3. ^
4. ^ 维克多·什克洛夫斯基，“斯特恩的《项狄传：文体评论》”，《俄罗斯形式主义批评：四篇论文》，第二版，译。Lee T. Lemon 和 Marion J. Reis（内布拉斯加州林肯：内布拉斯加大学出版社，2012 年，25-57。
5. ^ 韦伯斯特 (1969)
6. ^
7. ^
8. ^
9. ^ 高中类比
10. ^
11. ^
12. ^
13. ^ MH Abrams 和 Geoffrey Harpham，文学术语词汇表，第 11 版。（波士顿：Cengage，2015），169
14. ^ 希思 (1994) 第 17 页。360
15. ^